Michel Nedjar Filmes - Assistir Online Gratuitamente

Mestre da Arte Brut, Michel Nedjar nasceu em 1947, em Val d'Oise, numa família Judaica marcado pela guerra e o holocausto. Seu pai, nascido em Argel, estabeleceu-se em Paris, em 1921, como alfaiate. Em casa, ele consertou em uma máquina de costura, roupas de boneca para sua irmã. Durante a Segunda Guerra Mundial, uma grande parte de sua família foi vítima de opressão Nazista. Em 1960, ele tornou-se consciente da magnitude do Holocausto. Na idade de quatorze anos, ele se matriculou em uma escola de formação profissional para se tornar um alfaiate e vende jeans com a sua pulga avô de Saint-Ouen e acompanha sua avó para a sucata justo; ela faz com que ele compartilhe o seu amor para Shmattès (o gasto de pano) que ela pega e pilhas. Na primavera de 1967, que ele deixou para o serviço militar. Com a tuberculose e a deficiência declarada, em 1968, ele passou alguns meses em uma escola de estilista de moda. Ele fica perturbado pela visão de "Noite e Nevoeiro" de Alain Resnais, eco de sua própria desaparecimentos em sua família. Nos anos 1970-1975, ele saiu com Teo Hernandez. Suas viagens levá-lo para o Marrocos, Ásia Menor, Europa e México. Ele descobre culturas ricas em expressões simbólicas. Ele começa a ter um interesse no funeral de arte e os bonecos cuja magia função fascina. Retornando a Paris em 1976, ele começou a fazer suas primeiras bonecas chamado "Chairdâmes" com trapos que ele adquirida no bairro da Goutte d'Or, em seguida, fez bonecas tingidos. Em 1978, um período de depressão transformou seu estilo: suas bonecas olhar como gárgulas e assustador, totens, que são, por vezes, sujos de terra e até mesmo sangue. Foi em 1980 que começou a desenhar com lápis de graxa na recuperado de pulgas de mídia. Fez os seus primeiros filmes em 8 mm, a partir de 1964, durante suas férias na Grécia ou as Ilhas Baleares. Como Lionel Soukaz, ele é um dos primeiros franceses cineastas experimentais, para abordar o tema da homossexualidade (Le gant de l'autre, 1977). Sua prática irá evoluir no sentido de uma mais formal exploração das características do cinema: luminoso caligrafias (Gestuel, 1978), grão de filme (Le grão de la peau, 1986); para cinema direto (Monsieur Loulou, 1980). Pesquisa encontra o seu paroxismo na Capitale-paysage (1982-83), a mistura de trechos de conversas, trabalhos de concreto de som e ritmo, e caleidoscópica efeitos.